Agenda: The Mexican Suitcase

International Center of Photography. New York City
hasta el 9 de enero de 2011
“Cuando piensas en toda esa gente que conocimos y ha muerto en esa ofensiva- Guerra Civil española - tienes el sentimiento de que estar vivo es algo desleal”. ( Gerda Taro, unos días antes de morir ).
Todo el mundo sabe que la fotografía de Capa del miliciano cayendo podría no haber sido tomada en el momento en que realmente era abatido. Por eso, se busca desesperadamente el negativo de esa fotografía. Que no estaba en la maleta mexicana de Capa. Allí había tres cajas con negativos de Capa, Chim y Gerda Taro, perfectamente ordenados, pero no el negativo buscado. Sobre nuestra guerra. Todo el mundo sabe de qué estamos hablando. Nuestra guerra civil, se vio en otros países como una lucha a la que se sumaban de forma más o menos romántica los abanderados de la causa socialista. De forma llamativa, muchos norteamericanos. Éstos todavía viven de esos recuerdos.
Nuestra guerra es desde luego diferente para nosotros. A mí me ha impresionado tremendamente esta colección de fotos con nuestros edificios bombardeados, nuestros soldados heridos, muertos (en la morgue de Valencia), de los campesinos cosechando y la cerda amamantando. No, no fue una guerra romántica para nosotros. La foto de Chim de la mujer extremeña amamantando (también ella) a su hijo, la foto que de Gerda Taro dulcemente dormida hizo su novio (¿o debemos decir su compañero?), Capa, la fotografía del niño herido en la pierna llevado en brazos por un hombre ya poco sorprendido. Y sobre todo las fotos de los campos de refugiados de Argèles-sur-mer y de los que huían del frente de Aragón. Esa foto de Gerda Taro dormida fue reveladora para identificar los negativos que el mexicano Benjamín Tarver había heredado de su tía a quién habían llegado en circunstancias no aclaradas y que obviamente no quiso aclarar. Pero de esta exposición me quedo con Gerda Taro. Con la mujer que, ensombrecida por la figura de Capa, ha pasado inadvertida hasta hace poco tiempo. Realmente Robert Capa fue el nombre de un famoso y muy ocupado fotógrafo americano que ella y Andre Friedman fingían representar para tener éxito (para entendernos, Robert Capa nunca existió). Fue la marca de las fotos que hacían ambos (por eso, la foto del miliciano cayendo podría ser de Taro). Ella era una alemana judía de buena familia que parecía predestinada a casarse con algún inglesito rico. Pero tenía una vena política más fuerte, que la hizo salir de Alemania y acabar en nuestra guerra. En esta exposición se resaltan las diferencias entre ambos cuando hacían fotos de la Ciudad Universitaria. Ella utilizaba una Rolleiflex y él una Leica, que a veces se intercambiaban para confundir a los que ahora intentan conocer sus trabajos un poco mejor. A Gerda Taro la atropelló un tanque cerca de Valdemorillo en un accidente estúpido (después de haber fotografiado ese mismo día la batalla de Brunete en primera línea de fuego) y murió al día siguiente en un hospital de El Escorial. Había fotografiado la batalla de Guadalajara, los huérfanos de Madrid, los campesinos de Córdoba, las víctimas en un hospital de Valencia. La maleta mexicana realmente hace crecer la figura de Taro hasta la leyenda.
Ana Ruiz