Mi serie favorita: The good wife

Normalmente, cuando los europeos hablan del puritanismo de la sociedad estadounidense, tarda poco en aparecer el tópico de la sobre-exposición pública de infidelidades de los políticos que sucumben a la tentación sexual que su autoridad les pone en bandeja. ¿Son los gobernadores, o incluso los presidentes americanos, más proclives a estos deslices que los europeos? o ¿hay un efecto USA que explica la visibilidad de estos sucesos al otro lado del Atlántico? The Good Wife (TGW) convencerá a muchos de lo razonable de la segunda teoría.

Alabar la factura de esta serie es redundante cuando su tercera temporada ya se encuentra más que planteada. Pocas llegan a este umbral en un momento en que las productoras norteamericanas se han ganado al sector más exigente de los consumidores de cine que, por fin, reniegan selectivamente de las películas europeas que antes casi nadie se atrevía a criticar. Me ahorro por tanto hablar desde este punto de vista de una serie ya consagrada.

En una primera impresión, el espectador puede creer que TGW decepciona porque cobija todos los tópicos demócratas en torno a Alicia Florrick, la valiosa mujer del fiscal del distrito, madre abnegada y cornuda que supera en capacidad y honestidad a Peter, su estratégico y corrupto marido. Por ello podría parecer que el desarrollo de la serie es previsible. Sin embargo, cada temporada redefine por completo la trama central, manteniendo a los Florrick en el epicentro, gracias a unos brillantes personajes secundarios que merecerían un spin-off. De entre los que se mantienen en primera línea en las tres temporadas, sobresalen los principales socios del bufete de abogados que contrata a Alicia Florrick cuando su marido entra en prisión. Diane Flockhart es el modelo de éxito profesional que mantiene los valores casi filantrópicos del mejor progresismo norteamericano pero sin despegarse del suelo. Will Gardner es un atractivo abogado fanático del basket y el béisbol, con un pasado emocional a la altura de su fea nariz. Pero estos no son los únicos satélites del guión. Cari Agos es el joven trepa y sin principios salido de Harvard que, temporada tras temporada, crece por encima de su aburrido rol inicial (recordar al espectador el mérito de Alicia al empezar su carrera teniendo ya dos hijos quinceañeros). Kalinda Sharma, por último, es la detective lesbiana de origen indio que podría desarticular una red de mafiosos peludos sin alargarse la minifalda y que, sin embargo, resulta perfectamente creíble.

La interacción entre éstos y otros personajes de presencia más efímera cuenta dos historias fundamentales. La primera trata sobre algunos intemporales de la narrativa como la soledad que implica el éxito o por qué el dinero y el poder complican, según parece, los grandes sentimientos. Que nadie se desanime. Los guionistas de la serie hacen pensar en ello sólo cuando alguien te pide que escribas unas líneas sobre TGW.

La segunda historia es más mundana y exótica para quienes sólo hemos oído hablar de los grupos de presión en Estados Unidos. Las referencias a los lobbies en un país como el nuestro pensamos fundamentalmente en los constructores u organizaciones de otros colectivos profesionales a los que llegó el dinero antes que la cultura. Sin embargo, la política norteamericana es, según cuenta TGW, un entramado de alianzas profesionales y económicas que supera las provincianas fronteras de los partidos políticos europeos. No hay límites en el discurso de un asesor de campaña que en vísperas del Yom Kipur jura a la vez que no hay nadie más amigo de los gays y de Israel que su corrupto candidato.

Mientras todo transcurre, los abogados de Flockhart y Garder resuelven un caso por capítulo, lo que contribuye a hacer de TGW un gran retrato del sistema judicial estadounidense y una variada aproximación a aspectos menos conocidos de la actualidad americana.

Héctor